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文淳導演：
您好！收到淳電影的回信我驚喜萬分，這對於一個離電影還非常遙遠的在校學生簡
直像是做夢，非常感謝也很感動能得到你們的支持和幫助。最近正是到了論文要緊
關頭，我每日都在查資料和看電影，呵呵，當然，與電影為伴的日並不辛苦。
很高興可以在接下來的部分和您進一步地交流《歌舞中國》。
我很認真地看了影片的每一個鏡頭，做了詳細的拉片筆記，一遍一遍重複地觀
看但並不覺得厭煩，影片所流露出來的強烈熱情讓整個觀看過程充滿激情，我無法
只是坐在板凳上當個冷漠的旁觀者，更像是害了瘟疫一樣被影像裏呈現的面孔，舞
蹈，城市，夢想傳染了。我有如下幾個問題希望和您交流。
1． 導演如何看待紀錄片呢？
導演之前以拍廣告為主，可能要靠大量的奇思妙想和出人意料，而紀錄片可能更多地要求尊重事實，他們之間存在完全不同的審美標準，在《歌舞中國》裏，能看到拍攝了大量帶有主觀設計意圖的鏡頭，比如開場女孩跳踢踏舞的段落，畫面精緻，節奏愉悅，流露著濃烈的廣告趣味，這樣的處理方式大膽創新，同時對于拍攝紀錄片的慣常做法似乎也是一次反叛，能夠感覺到導演完全擺脫了傳統觀念的拘泥，注入了很多個性的表達，所以很感興趣您對于紀錄片的理解。
紀錄片尊重事實，尊重生命。
但紀錄片如同所有的創作。
有時候根據題材特性，應該也可以接受破格的表現，而非必要墨守成規依循教科書上的定義，所以我選擇拍攝舞蹈題材的紀錄片前，已經考慮到舞者的性格本身就是熱情奔放的，個人意志是強烈的，所以形式上不能拘謹，一定要自由，節奏要明快，才能展現舞者的活力，肯定會有別於傳統的拍法，否則太嚴肅沉悶。如果有一天你自己想拍舞蹈或音樂題材的紀錄片，你會想怎樣表現呢？
2．比如為什麼會選擇黑白膠片？選擇了哪些型號的膠片？（我感覺拍攝城市部分和舞蹈室內的膠片並非同款）
歌舞中國從概念初始就決定用黑白膠片。
黑白片的質感始終是我最鍾愛的影像風格。
柯達16毫米黑白膠片只有兩種型號可選擇，一種 50 度拍陽光外景，另一種 250 度拍室內或陰天外景，底片使用的時機只能隨天氣決定。
用了幾台攝影機，型號是什麼，鏡頭的焦距範圍大概是多少？
大部份時間是 ARRI16 SR III 型單機作業，偶爾有一兩天出了兩台攝影機同時拍攝。
我們有時候裝了 35 毫米攝影機用的 Angenieux 25-250mm Zoom 鏡頭。
是否使用影視照明燈具？使用了何種濾光鏡？
夜晚的是內有打一點點燈光，沒有加濾光鏡。
如何考慮舞蹈場面的拍攝（舞蹈室內的機位幾乎都和窗戶相對，故意選擇大逆光將背景過渡曝光）？
舞蹈教室裏大都採取手持攝影機拍攝，因為教室座向問題，常常會拍到大窗戶，故意產生逆光剪影效果。
舞蹈展示的段落幾乎沒有用現場音樂，是出于剪輯的考慮嗎？
一方面會干擾同期收音剪接，另一方面現場的音樂有版權限制，也不見得適合拿來剪接。
3．在對《歌舞中國》做拉片分析的過程我感覺到導演對很多場面的設計和干預（不知道該不該用這個詞，也許說互動比較合適）。
比如學生和楊揚圍坐成一圈談各自夢想的段落，攝影機好像是在軌道上做 360 度旋轉拍攝，這個鏡頭讓我印象深刻，我推斷這是導演對攝影機拍攝方式甚至包括拍攝對象的位置作了精心安排的結果，導演往往會在現實的場景中發掘出詩意的優美的拍攝角度，
這一段應該這麼說，拍訪談是紀錄片的一個重點，看似容易大家都會，但就內容而言不見得精采。關于夢想，拍攝前我與這些孩子單獨討論，她們多半是「哎呀夢想呀，我好多夢想呀…」馬上發現如果采取正常的訪談拍法肯定談不出爆點，沒有火花，內容冗長，不知道扯到哪裏去了…
我希望除了舞蹈表現有節奏感，甚至連夢想的訪談都可以拍出節奏感。
比如介紹兩個住在徐家彙的女孩時，拍攝了大特寫的面孔直視鏡頭，比如梁一在大樓的屋頂上翩然起舞，………… 這些鏡頭裏我能感覺到導演的主觀設計和參與，這些主觀性的部分正是《歌舞中國》不同於以往紀錄片的一大特色，導演對於這些畫面的處理是如何考慮的呢？
其實目的就是想經營出一種風格，屬於我自己的影像語彙。
如果所有的拍法都容易被看穿，那麼今天你可能也不會寫這封信給我了。
舞蹈的題材跟繪畫相同，藝術家內在的思維有我們光看外在看不透的一面。
跟傳統紀實報導拍法不同的是，舞蹈有時候本身是超脫肢體的外在動作與美感，它其實也是意志與靈魂的展現，不見得就是你所看到舞者的當時的狀態，這種抽象的概念在舞者本身的訪談經常會從她們口中說出，於是我們被賦予這樣的空間去找方法詮釋他想表達的意義，舞蹈發生的位置就有些引申的含意，構圖影像就可以有些設計，舞者她們也喜歡跟著我們的想法自由去玩。
4、在紀實的段落裏，影片似乎做了大量的留白，一個事件的發生不去交待他的來龍去脈，往往只是呈現其中的微小的片斷，比如夢工廠外出表演，梁一和楊揚教育學員們不可以隨意班門弄斧，可是之前發生的了什麼並沒有給出畫面，只是通過粱一和楊揚的話語觀眾可以推斷個大概；再比如李川和粱一發生爭執的高潮畫面裏，情緒爆發之前所發生的和事件結束之後所發生都沒有給出畫面，之前的事情，我們可以從梁一的話語和李川激烈的表現中推斷，之後再沒圍繞這個事情的情節出現，一切都戛然而止……..
這些紀實段落是故意處理成欲言又止的片斷性畫面，還是由於拍攝素材的缺失呢？
你的觀察很敏銳。答案兩者皆有。
私人舞蹈學校日常生活訊息很多都瑣碎，有時候剪接會發現留白的美，放大想像的空間…
以上是我關于《歌舞中國》希望和導演做的一些交流，而我還只是一個三角貓功夫的學生，如有冒犯和不妥之處請見諒。希望這些問題不會耽誤您太多時間，我實在太幸福能和喜歡的電影做如此近距離的接觸，可能問得過去貪心了。對於您的熱情幫助再次表示感謝。
祝您身體安康，電影美夢生生不息。
平安！
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